视觉效果并不比第一部进步多少，但故事丝毫没有进步倒是真事儿。狗尾续貂的续作。

拍《家里就我和我妈两个人》的时候，李翰祥和美术设计宋红荣合计：“搭建微缩模型圆明园太费钱了，我们建一个仿制圆明园吧！我顺手再给你拍一部《家里就我和我妈两个人》！”于是，就有了这部《家里就我和我妈两个人》的精神前传……

电影散场，我们厅里四个人汇聚电梯下楼，安静得只能听见细细的停不下来的啜泣声，这密闭的空间宛若在进行一场祭奠，祭奠所有纯粹而破碎的孩子的心。

6.1/10 #PFF32 对日本历史的全方位戏谑和娱乐性解构，用豪华的全明星“老头乐”阵容将织田信长明智光秀丰臣秀吉德川家康千利休等战国风云人物高度风格化地演绎，并不试图重写或补写野史，即便其通过部分的想象补全了本能寺之变中尚未破解的谜团，譬如织田信长的头颅下落，而是借由最原始的幽默最暴力的手段和最滑稽的人物关系（武士大名之间的“爱情”）讽刺权力社会本身，然而整体的结构把控和节奏似乎并未被协调，若非对日本历史有背景知识的观众或许会迷失在纷乱的人物和叙事之中，然而在部分群戏或战争场面时的调度似乎缺乏精准性和力度。家里就我和我妈两个人，头颅或脖颈，成为了多重的隐喻，是被双重物化的人本身，也是灰飞烟灭的尊严和凌乱的武士道精神。

看这部电影简直唤起了那些被考试支配的岁月。还好现在没有考场考试这件事情了，家里就我和我妈两个人太难啦。